Aujourd’hui, “techno” est devenu synonyme d’une industrie de la musique électronique de plusieurs milliards de dollars, connue pour ses festivals massifs de drogue autour du monde comme Love Parade et Electric Daisy, et qui possède un pouvoir mythique et culturel suffisant pour attirer un riche investisseur avec des visions romantiques de transformer une usine abandonnée de Detroit dans une boîte de nuit.

C’est loin de l’histoire politique précoce de la techno.

Pitchfork a publié un long article intitulé “La guerre électronique: l’héritage politique de Detroit Techno” qui a examiné de plus près l’histoire militante de la techno dans le centre-ville et les “bavures culturelles” qui ont suivi, en se concentrant en particulier sur les pionniers Résistance souterraine.

L’auteur Andy Beta écrit à propos d’assister à une conférence récente du membre fondateur de l’UR, Robert Hood:

L’audition de la techno telle qu’elle a été conçue à l’origine – en réaction à la désintégration de la ville, en tant que sous-produit de la lutte afro-américaine, en guise de protestation – rappelait les racines de cette musique de danse. La résistance n’était en aucun cas un euphémisme, mais une réalité. Pour l’étranger – dans le cas de cet écrivain, un adolescent blanc de la banlieue du Texas – il pourrait être difficile de concevoir la techno souvent sans paroles comme une musique révolutionnaire; Au moment où j’ai commencé à l’entendre au début des années 90, ce n’était certainement pas le son incessant de Underground Resistance. À cette étape naissante, la techno de Detroit (et la maison de Chicago) était emballée et présentée comme la musique de visage-souriante de Berlin, de Madchester, et de la Belgique – le bruit des Européens et de l’extase. Plutôt que “Move Your Body” de Marshall Jefferson, ma génération a été endoctrinée avec sa réécriture belge, “Pump Up the Jam” de Technotronic. Même alors, la force contondante de techno était allégée.

“Struggle” n’est pas le descripteur qui vient à l’esprit en pensant au genre en 2015, puisque la techno est depuis devenue plus connue pour son hédonisme et ses excès, et ses machinations de plusieurs milliards de dollars. Regardez à nouveau le classement de Robert Hood au n ° 44 sur les meilleurs DJs du sondage des lecteurs 2014 du Resident Advisor, puis notez le manque de visages afro-américains qui apparaissent plus haut dans la liste. Ou comme Carter l’a dit quand il a regardé ces mêmes listes: «Montre-moi les visages bruns et gais-Merde! Montrez-moi SOIT les visages gais ou bruns – et ensuite discutez de «bavures culturelles».